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◇プロフィール◇
氏 名 伊藤 誠
生年月日 1957/2/27 出身地 山口県 所属学会 日本印刷学会 昭和64年からデジタル画像機器の企画・開発ベンチャーで多くのグラフィック関連機材の企画、マーケティング、開発業務に携わる。平成4年、自ら手がけたインクジェットプルーファの企画を開発中だった事務機器メーカーに移り、同製品の事業化プロジェクトを担当。以後、創生期におけるわが国デジタルプルーフ市場の拡大に大きく貢献した。また同時に高精度カラーマネージメント技術の研究・開発を進め、平成10年に独立。大手商社や繊維メーカーなどの技術顧問を務めながら、業界誌への執筆活動や講演会活動を行う。平成12年7月、色彩技術の企画・研究・マーケティングを行うシンボリック・コントロール株式会社を設立、代表取締役社長に就任し現在に至る。ISO/TC130日本委員、日本画像処理技術標準化委員会委員、会津大学非常勤講師を歴任。 <特許>カラーマッチングのブラック生成法、LUTを使った色変換法、分光特性を使ったカラーマッチング法、デジタルカメラを用いたカラーマッチング法、画像処理の遠隔シミュレーション法 ライフログ
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カラーマネージメント技術を活用したコンシューマプロダクツというのはほとんど無い。確かにインクジェットプリンターには、ドライバーにProfileを使った色調整機能もあるが、ほとんどの人はメーカー推奨設定を使っていて、Profileの意味など全然理解していないと思う。
それでも安いプリンターを使って、ちゃんとしたカラーマネージメントをした出力を出すと、ほとんどの人は「こんな綺麗な色がでるんだねぇ」と驚く人が多いのである。皆は使い方次第ではこのようなプリントが出せることを知らないのである。もっとも簡単に出力できるソフトも少ないのだが・・・・。因みに僕の会社でProfileを使った簡単な出力ソフトをフリーで公開したら、何と8000件位のダウンロードがあってびっくりした。意外と気にしている人は多いのだなぁと思ったのだが、もっとちゃんとしたアプリケーションを作ったら結構な需要があるのかもしれない。コンシューマ・カラーマネージメントもひとつのキーワードだろう。 #
by makoto_itoh
| 2006-07-20 23:51
| カラーマネージメント
子供の頃、友達の家に行ってテレビを見ると何だか違和感を感じたものである。それはいつも自分の家のテレビで見てる色と違うからである。例えば肌色が妙に赤かったっり、野球の球場の芝生が鮮やか過ぎたりして、いつも見てる番組なのに「あれ、何だか変だな。」と思っていた。そもそも僕は子供の頃からテレビの色調整をして、自分好み(これが正しい色だと思っているのだが・・・)にしたりしていた。思えばつくづく色にこだわった子供だったのである。
ただ、今のテレビは決まった色がないのは大変不思議である。こんなの大勢の人が見ている色彩再現物はないし、また影響力も強いのにである。僕の知る限りでは、テレビの標準色を決めようとしたことは無かったようである。最初から無理だと割り切っていたのであろう。 もし日本中のテレビの色を一定の基準に合わせる技術ができたら、果たしてテレビ局やテレビメーカーは興味を示してくれるだろうか?テレビショッピングが大盛況だから、視聴者が正しい色を見ることができるのはメリットが大きいと思うのだが・・・。 今はインターネットも普及しているので、実は技術的にはできないことではない。かなり簡単な方法で実現することもできる。(もっとも、システム自体はかなり大がかりであるが・・・)これが本当のテレビとインターネットの融合でないだろうか? #
by makoto_itoh
| 2006-07-17 23:32
| カラーマネージメント
■RGB入稿の課題
これまで見てきた問題点とそれに対するソリューションは、主にカメラマン側に立場に立ったことであるが、印刷会社側にはそれ以外にも重要な課題が残されている。それはRGB-CMYK変換作業をどのように行うかということである。 現在一般的には、Photoshopの機能を利用する方法と、RGB-CMYK変換の専用ソフトを利用する方法の2種類がある。前者は一番手軽に行える手段であるが精度的には今一歩というレベルにあり、場合によっては変換にマスクを使って部分的な色修正が必要にある。後者はドラムスキャナの変換機能をアプリケーション化したものが多く、代表的な製品は大日本スクリーンのColorGenius DC である。これは長年に渡って蓄積された技術を利用しており、印刷用途で求められるクオリティを実現している点では利用価値の高いものである。 ただRGB入稿をトータルなワークフローの一環としてとらえる傾向が強まっており、今後更に新たなアプリケーションが登場してくることと考える。PictureLabはデジタル現像を通じてフォトプルーフ出力と色調と均一化を行うカメラマン向けツールという位置付けにあるが、製品自体が持つ印刷会社向けのメリットに着眼し、RGB-CMYK変換機能などを強化した上位バージョンも検討している。 RGBデータはそれ自体が広い色域を持っていることや、RGB-CMYK変換の段階で印刷方式に合わせたトーンカーブやBK量を調整できることなど、実際には非常に自由度の高いものである。画像データを単に印刷用途だけでなくWeb用途なのにも利用することが増えてきた現在、印刷会社がRGBデータを受け身で考えるのでなく、マルチユースを想定した基準データとして積極的な運用を行う日は間近であろう。 #
by makoto_itoh
| 2006-07-08 21:30
| カラーマネージメント
■新しいフォトプルーフツール-PictureLab
以上のような課題に対し、私たちはカメラマンのデジタル現像処理のワークフローにプリンターカラーマネージメント機能をもたらすソリューションとして、PictureLab(ピクチャー・ラボ)というソフトウェアの開発を続けてきた。 PictureLabは、多くのカメラメーカーのデジタル現像ソフトとは異なり、多数の主要なプロ用デジタルカメラのRAWデータに対応した汎用のデジタル現像ソフトである。最新のPhotoshop CSも各種のRAWデータに対応する機能を持っているが、PictureLabは一眼レフタイプだけでなくPhaseOneやImaconといったブローニーカメラ用のカメラバックタイプまで対応している点に特徴がある。多くのカメラマンは両方のタイプのカメラを併用することが多いので、PictureLabの対応機種の広さはプロ用として大きな利点があるのである。 PictureLabはデジタル現像ソフトとして必要とされる機能はすべて有しているが、特に本格的なプリンターのカラーマネージメント機能を使いやすいユーザーインターフェースを通じて利用できる点に特徴がある。またエプソンのPXプリンターに標準で対応し、各種の用紙に対応したプロファイルを搭載しているので、容易に高精度なフォトプルーフを出力できるようになっている。 更にRGB-CMYK変換機能により印刷結果をシミュレーションする機能も持っている。これを活用しRGB入稿用の最適なフォトプルーフを出力する機能がRGB-CMYK比較印刷である。(写真1)この出力形態は他のアプリケーションにはないもので、ひとつの出力で正確なRGBプリントと印刷の色域にカラーマッチングされたCMYKプルーフの両方を得ることができる。 PictureLabのRGB-CMYK変換は12bitの RAWデータから直接行っており、その精度の高さはこれまでのβテスト段階でも高く評価されている。この機能を使って出力されたRGB-CMYK比較印刷を通じて、カメラマンは印刷段階での色域圧縮による彩度の低下などを事前に確認することができる。 これをRGB入港時のフォトプルーフとして活用すると、印刷会社側はカメラマンが了解したCMYKのハードプルーフを得ることになるので、その後のRGB-CMYK変換と色調整の段階でも目標が明確化し作業負担が低減されることとなる。また、必要であれば自社の印刷プロファイルをカメラマン側に提供し、それを使ったフォトプルーフを添付して貰うこともできる。 またこのフォトプルーフ機能とは別に、PictureLabは各カメラの色調を統一できるという特徴もある。カメラの機種やデジタル現像ソフトが異なると、作られる画像の色調も異なってくるが、これは複数のカメラマンやスタジオに撮影を委託するカタログ撮影や出版物の撮影では大きな問題となっている。ところがPictureLabでは、デジタル現像処理の段階で色調と階調と任意の基準値に合わせ込むことを行っており、TIFFデータを前提としたRGB-CMYK変換ソフトでは不可能な高いレベルの均一化を実現することができる。 #
by makoto_itoh
| 2006-07-06 21:23
| カラーマネージメント
■デジタル現像ソフトとカラーマネージメント
商業写真の撮影ではデータをRAWデータというカメラ固有のフォーマットで保存し、それをデジタル現像ソフトという専用アプリケーションを使ってTIFFやJPEGに変換することが多い。 RAWデータとは、デジタルカメラの撮像素子(CCDやCMOSなど)で取り込まれたデータをそのままファイルにしたもので、機種ごとに固有のファイルフォーマットを持っている。従ってデジタル現像ソフトも基本的には機種ごとに異なっている。 RAWデータの利用が増えている理由は、撮影後でも露出や色温度などをデジタル現像ソフトで変更できること、RAWデータ自身が12bitの高精度データなので様々な補正処理を行っても画質劣化が少ないからである。つまりRAWデータを活用することによって、カメラマンはアナログカメラでは絶対に不可能であった絵作りの自由度を手に入れたことになったのである。 デジタル現像ソフトやPhotoshopでRGBデータにAdobRGBやsRGBなどのプロファイルを埋め込むことで、キャリブレーションが取れたモニター上で正確な色の確認が行えることとなる。 ただこのフローで問題となる点は、これがあくまでも撮影したデータを仕上げることを目的とした自己完結型であることである。より良い作品を仕上げるという観点からすると、RAWデータ自身の自由度とPhotoshopの豊富なフォトレタッチ機能を十分に活用できるが、印刷という別にフローに引き渡すためのプルーフ機能は欠落しているのである。 勿論プリンタードライバーやPhotoshopのカラーマネージメント機能を使ってプリンターのカラーマッチングを行うことはできるが、それは極めて不十分な精度であることは印刷分野では既に認知されている。だからこそプルーフ専用のソフトが多数利用されているのである。 従って、フォトプルーフがRGB入稿のワークフロー上で活用されるには、現行のカメラマン側のワークフローにプリンターのカラーマネージメント機能が追加される必要があることとなる。 #
by makoto_itoh
| 2006-07-05 20:31
| カラーマネージメント
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